尹昉谈红海行动演绎文艺片挑战演技,商业片激发激情
尹昉在分享他的表演心得时曾说:“我深深地体会到,演戏就是感同身受、身体力行。”
作者|张亚婷
在竞争激烈的春节档,《红海行动》虽起步艰难,但在上映三天后便凭借豆瓣8.5和猫眼9.5的高口碑成功逆袭。其中,“蛟龙小队”的手观察员李懂令人印象深刻。许多观众都记住了扮演这一角色的尹昉。
在电影中,手观察员的角色至关重要,需要与手协同作战。黄景瑜饰演的手顾顺在角色设定上比李懂经验丰富,然而现实生活中的尹昉却比黄景瑜还要年长六岁。尽管如此,尹昉总是被安排出演比他实际年龄小很多的角色。例如,在《火锅英雄》中,他扮演了一个穿着学生制服、带着孙悟空面具的劫匪,角色形象丰富多元,让人不禁联想到吴彦祖在《新警察故事》中的表现。
尹昉不仅外貌年轻,更有一股独特的少年气质,这或许源于艺术的滋养。在演员这一行当里,学舞蹈出身的人不在少数,但能称得上“舞蹈家”的却寥寥无几。尹昉便是其中的佼佼者。
从小就对舞蹈有着浓厚兴趣的尹昉,在2岁半就被送入少年宫学习芭蕾。多年的刻苦训练后,他因感到枯燥而放弃了舞蹈,考入了北京师范大学艺术学院,并从事了两年与舞蹈无关的工作。直到某天,他看到了德国现代舞编舞大师皮娜·鲍什在北京的演出,重新点燃了他对舞蹈的热情。于是,22岁的尹昉重新投入训练,考入北京当代芭蕾舞团,专注于现代舞的表演创作。
2015年,尹昉被选入中国文联、中国舞协的“青年舞蹈人才培育计划”,并创作了现代舞《斗拱》,在国家大剧院首演获得好评。评委会点评他的表演展现了冷静克制的简约手法,他的作品可视为中国年轻舞者对后现代主义舞蹈的一种呼应。
采访中,尹昉经常提到“可能性”。艺术为他打开了无限的可能性。在崔健的导演处女作《蓝色骨头》选角时,他重新发现了自己身上关于电影的可能性。之后,他的演艺事业逐渐起步,从商业片到艺术片,他的作品类型丰富多样。因为没有学过表演,他的表演方法是尽可能去感受角色的情感和心理。在拍摄《红海行动》时,他因为自己的失误导致前任搭档受伤,带着这种心理压力和愧疚,他在拍摄一场实战戏时无法开枪。这种真实的感受让观众看到了他的演技。
小时候的我,胆小且对斗争性的东西有些害怕。妈妈的鼓励像阳光一样温暖,让我逐渐敞开心扉。我们曾一同前往北京,军事博物馆是我印象深刻的起点,妈妈为我普及军事知识,为我日后的电影之旅打下了伏笔。
拍摄电影的过程,是一场高强度的军事训练之旅。在摩洛哥的第二天,我就开始了紧张的训练,强度之大令人难以承受。导演林超贤对军事的热爱深入,他的战术动作专业且精准。在这部电影中,我参与了蛟龙部队的训练,短时间内要掌握各种本领,逼自己走出舒适区。
电影中的场景调度之大、制作规模之广,是我之前未曾体验过的。某些场面与真实的战争无异,压力巨大。有一场戏,我在狭小的车内迅速拿起枪对准墙外,动作需要极其熟练。我在拍摄时才知道这个动作,反复练习直至熟练。真正拍摄时,我意外地拿错了枪,那一刻我感到羞愧无比。之后的军事战术动作,我绝不敢有丝毫懈怠,必须练到万无一失。我的角色本身就有心理障碍,我将这种感受融入表演中,与角色共同克服心理障碍的过程也成为了我表演上的新认识。
与之前的文艺电影相比,这部大制作商业电影给我带来了不同的感受。之前的角色更注重内心戏,而在这部影片中,我必须将内心戏放在动作或战术行动中。《红海行动》的载体是动作,我需要补充角色的各个方面,包括他的经历和性格。商业电影的节奏快速且精准,每个点都要直击人心。相比之下,文艺电影的工作节奏更为放松。
Q:您的表演艺术方法论或者感受中,舞蹈为您带来了哪些独特的启示和益处?
A:我认为身体是至关重要的,尤其对于演员而言。我常描述我拍戏的体验为“感同身受,身体力行”。通过舞蹈,我学会了用身体去真正感受和捕捉事物的本质。舞蹈训练赋予我一种敏锐的觉知能力,让我能全面感知世界,不仅仅是听觉和视觉上的感知,还包括更深层次的内在体验。舞蹈让我经历并重新体验这些感受,再通过我的行动将其表达出来。舞蹈的节奏感也培养了我对表演中的节奏和质感的敏锐意识。在阅读剧本时,我能感受到角色所需要的节奏和质感,这种感觉与我在舞蹈中体验到的十分相似。这些经历都在我的身体里留下了深刻的印记。
我也没有想过要放弃舞蹈创作。虽然我的运动细胞并不特别出色,但我找到了自己的舞蹈方式。在电影表演中,我也以同样的方式找到了自己的节奏和质感。我认为这两者并不冲突,反而相互激发、相互给予。舞蹈和表演对我来说是相辅相成的艺术表达方式。
Q:在2012年您称自己为自由艺术家,那么现在您如何看待自己的身份定义?
A:至今依然如此。对我来说,“自主”是非常重要的。所谓的自由并不是无拘无束的身份标签,而是一种独立的精神状态。我始终保持开放的态度,不受主流、非主流、圈子或复杂环境的侵蚀或影响。自由对我而言是一种提醒,让我保持独立的认知、观点、感受和思考。在这种状态下,我能更好地表达、创作并与世界连接。
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